Jorge Burón

11, 16, 7: La fatalidad, el destino, la tragedia griega, antipsicológica, antidemocrática.

La literatura del yo nos obliga a reconocer que el yo que escribe no puede eximirse de lo que escribe. Debe hacerse cargo. El viejo truco del pacto de ficción ya no vale.

MAMÁ‍—qué es lo que ella ya conoce?‍Quién soy. 

Querido escritor,‍ Gracias por escribir un libro del que no entiendo nada.

cuando un texto nuevo es publicado, aparece en un código legal lingüístico y literario, pero también decide cuánto de obediente es con esas normas previas, cuánto quiere transformar, modular, influir, reventar la legislación vigente tanto del castellano en este caso como de, pongamos, la novela

—cómo hablar de un libro así? cuál es la legislación interna que el propio texto reclama para ser juzgado? para sí mismo? debe acaso ser juzgado? o vale por sí mismo? como documento testimonial?

Si las cosas fuesen como son articula una violencia porque, de hecho, las cosas no son como deberían ser. Son de otra forma. Violenta.

Este es un libro anodino, forzado por encargo, de escritura vacía y hecho de torpezas. Tampoco pasa nada, la editorial tiene otros libros maravillosos, y la autora creo que también tiene libros mejores. Pero, efectivamente, este es un ejemplo del riesgo de inflación de un mercado obsesionado con libritos breves, de fragmentos breves, intimidad barata

Lo que resulta extraño es que un escritor tan literario, tan pestilente, tan desagradable de trato, sea el gran icono literario de estos tiempos acelerados, limpios y buenistas. ¿Qué interesa tanto del perro romántico desdentado y enfermo?

Y, ¿por qué no?, hagamos el repaso de sus obras, digamos algo de lo que él escribió, porque lo que escribió es genial. Sus novelas, dejémoslo en sus novelas: el espacio vacío de la literatura del futuro.

He decidido aprovechar la ocasión para otro trabajo. No lo que nos ha dejado Bolaño, sino qué recogió él. Hablar de la verdadera Biblioteca Roberto Bolaño

Los detectives salvajes es el libro más importante de mi vida (un lugar común en mi generación —y en la anterior— no por ello menos cierto, ni menos importante).

Resulta ya agotador, cuántos papers, nombres propios, gráficos y estadísticas empleadas sencillamente para decir una vez más: me da pereza leer a chicas, queers, no occidentales, y esos libros tan breves, raros e incómodos que no sé clasificar ni valorar.

¡Por fin una novela de 300 páginas! Ni 100, ni 1000. Ni novelita, ni novelón. Una novela. No hay una sola frase subrayable en el texto, no le hace falta.

En novela, el tono y temple de Adriana Murad Konings no tiene tradición en nuestro país y la convierte desde ahí en una de las adelantadas de la novelística española con una novela (casi) anti-española. 

Este libro está compuesto por tres relatos fantásticos titulados La cabra insolente I, II, y III, divertidos, sorprendentes, ligeros, grotescos, alegres, fábulas animalescas tan juguetonas como desgarradoras en una extraña modulación entre lo kafkiano y lo punki.

En La isla desnuda reposamos en contradicciones, etimologías sonoras, memorias familiares, daimones que no existen pero son...

La función de la novela es perpetuar el mejor consenso posible; la función de la anti-novela es señalar la contradicción, el error, la grieta que se escapa en la retórica que parece recoger el conjunto, que parece resolver la Historia y la Ley, donde todos nadamos a favor de corriente.

Es absurdo pensar que Pierre Menard escribió de nuevo, de memoria y literalmente, el Quijote de Cervantes. Es obvio que Borges, como hacía siempre camuflado en sus personajes, nos está engañando.

La crítica feminista, lgtb, los estudios culturales y la crítica underground en blogs y foros, llevan ya más de treinta años desmontando el tinglado que tenían organizado los popes de la cultura

Este es un libro inmaculado, de una precisión difícil de comprender, una claridad que deslumbra. No es fácil asumir sus palabras, ni tener aliento suficiente para adentrarse en sus huecos, tan breves y concretos. Esta podría ser la primera obra maestra, al menos en España, del recién fundado género del fragmento

Se ha publicado un libro, casi en secreto —como todo aquello que tiene valor y es delicado, que debe prepararse a la sombra y una vez finalizado ser presentado en silencio, y nuestra tarea es darle luz, hacérnoslo visible, su matiz y su brillo.

El rasgo principal de este estilo es la sobrecarga de tópicos subrayados con autoironía, recurso con el cual pretende defender el uso constante de lugares comunes, diciéndonos a cada paso “me he dado cuenta”, como si eso mejorara en algo la falta de imaginación, y consiguiendo en cambio un efecto de fatiga aún mayor.

En el Museo del Prado de Madrid hay un inmenso cuadro, incomprensible en principio si se para uno a mirarlo de frente. Este cuadro es “El lavatorio” de Tintoretto.

Las primeras páginas de Ama de casa son deslumbrantes, sublimes y cortantes, como una cuchilla de afeitar sobre la piel blanca de una niña de nueve años que quiere alcanzar la santidad con su inminente primera comunión

Calabobos encuentra una voz, y cuando encuentras una voz se puede hacer todo. Es una voz real y sólida, que sostiene el relato.

Cercas vuelve a su artefacto más personal en esta novela sobre el papa Francisco. Más de lo mismo. Y está bien que así sea.

Cuando Barthes mató al autor liberó la escritura, pero dejó suelto al lector.

La literatura de Oposición es burocrática, por lo que el tema de la novela es pertinente.

Amada Vibración: Pero si vos sos una cuerda tensada, ¿cómo podrías conectarte con vos misma?

dicen, de susana sánchez-arins (de conatus, 2019), es un libro que habla de las cosas importantes. de la violencia. del mal en su forma de violencia. de la violencia durante la guerra. del mal que hace una persona a otras personas, a vecinos, a familiares, a gente ni siquiera conocida. habla de la memoria, que es lo contrario de la historia, lo que no hizo historia.

La península de las casas vacías es un libro conservador, y un poco cursi. Es largo, entretenido, informativo y formalmente anticuado.

La primera frase de La última frase dice: La primera frase es importante.‍ ¿Por qué se dedicó, Cañeque, entonces, a las últimas frases y no a las primeras?

En este artículo pretendemos identificar las líneas de fuerza que disparan hacia el futuro la novela hispana alrededor del año 2000, para ver cómo se han ido desarrollando las diferentes genealogías hasta cumplir el primer cuarto de siglo XXI.